在各种艺术形成之中,诗是一种非常精炼的艺术形式,如果各种艺术形式在反映生活的时候,都要求集中、凝炼,那么,诗在反映生活的时候,就更需要集中和凝炼了。诗为何做到以小见大,以浅见深,这需要作者在庞杂的生活中,对那些呈线状或呈面状的”点进行选择,以求与那些“线”或“面”进行联系,并唤发读者更大的想象,素材选择的方面,除了前面所讲的角度外,还有有以下几种：
第一种借鉴。
借鉴古代和外国名人的选材,是很多诗人常用的方法。如台湾诗人洛夫的《猿之哀歌》:
那一声凄绝的哀啸
从左岸
传到右岸
回声,溯江而上
绕过悬崖而泯入天际
泪水滚进了三峡,顿时
风狂涛惊
水的汹涌怎及得上血的汹涌
她苦苦奔行，只为
追赶那条入川的船
军爷啊,还给我孩子
这一声
用刀子削出来的呼唤
如千吨熊熊铁浆从喉管迸出
那种悲伤
那种蜡烛纵然成灰
而烛心仍不停叫疼的悲伤
那种爱
缠肠绕肚，无休无止
春蚕死了千百次也吐不尽的
爱
军爷啊，还给我孩子
轻舟
已在万重山之外
滚滚的浊流,浊流的滚滚之外
那哀啸,一声声
穿透千山万水
最后自白帝城的峰顶直泻而下
跌落在江中甲板上的
那已是寸寸断梨的肝肠
一滩痴血,把江水染成了
冷冷的夕阳
这首诗显然借鉴了唐代李白的《早发白帝城》:“朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”和李商隐的《无题》:“相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。”的意境,甚至折解原诗的句子,来抒发诗人情怀。借鉴不是抄袭,不是雷同,是继承和创新。著名的女诗人冰心的《繁星》、《春水》中的一些小诗就借鉴印度诗人泰戈尔一些风格。